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《小品大艺》郭大兴山水画展在 “中国运河文化博物馆(聊城)”举行

雅昌艺术网
2020
01/06
11:34
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  《小品大艺》——郭大兴山水画展于2020年元月1日——2月11日在 “中国运河文化博物馆(聊城)”隆重举行!

  郭大兴简介

  郭大兴

  郭大兴 ,又名,郭兴旺,1969年生人。博士、副教授、研究生导师。现供职于贵州民族大学美术学院。曾兼职山东省国画院副院长;山东省美术家协会理论委员会主任;山东省青年美术家协会名誉主席等社会职务。先后毕业于聊城大学(书法学)、首都师范大学(书法研究生课程班)、山东艺术学院(山水画硕士研究生)、南京艺术学院(书画美学博士)。依次师学于欧阳中石、叶培贵、解小青、甘中流、向彬、孙家勤夫妇(台湾张大千弟子)、张志民、刘伟冬、樊波诸教授。书法秉承王羲之笔意形态,绘画亦能以古为师,自然造化,尤其对张大千泼墨泼彩画技有所继承并建树。曾先后在《文史杂志》《艺术百家》《艺术与设计》《美术观察》《中国书法》《书法》《荣宝斋》《书法报》《书法导报》《大众日报》等国家级核心期刊、报纸发表学术性论文三十余篇,出版《中国书画美学史论》《中国书画技艺审美论》专著两部,累计近二百万字。曾获山东省人民政府学位委员会颁发的“优秀科技理论创新成果三等奖”;江苏省省委宣传部颁发的“第二届江苏省文艺评论(艺术类)‘紫金’二等奖”。书画作品曾先后在“中国运河文化博物馆(聊城)”、“荣宝斋美术馆(北京)”、“金陵美术馆(南京)”等多所重量级美术馆举行个人书画展,书画作品和艺术成就深受全国各界青睐和好评。

  展 序

  时光荏苒,转眼已天命之年,双鬓染花,苍颜褶皱渐堪,神情萎靡,健忘志懒。我虽书艺始于幼年,但画技确开蒙于而立之时。早年劳于商贾,奔波于生计,但技艺之所求却未绝于时时,每每闲暇笔耕墨辍,几十年如一日,早起晚寝,但求书画审美创造之能也!

  自南朝谢赫、宗炳始,“天挺”、“命世”之见,便不绝于典。鄙人虽不敢妄自称智,但审美度势之能似有禀成。然“技”虽能事,而“艺道”难通。古人“道法自然”、“心师造化”、“穷理尽性”、“气韵生动”、“澄怀味象”、“庖丁游刃”等美学命题,皆需“积学自远”、方能“学穷性表”。书画乃意写之技、自然审美之形势、圣贤玄哲技艺之所造。故,寻名师,学精技,求哲艺,掘“六书”之源,挖“六法”之根,探两汉书法之妙造,窥六朝绘画美学之玄远,以求达书画技艺之本法,通“意冥玄化”之美趣,解书画形神、骨气、意趣、意象、意境之深奥,为我主要选择与追求。

  自古男儿当志强,少者为怀。不才至不惑之年,方复考于专业艺术院校。其间,曾北访书法泰斗欧阳中石、南追大千弟子孙家勤(台湾),登堂于山东艺术学院,入室于南京艺术学院。同恩师张大石头学过画技,随博导刘伟冬、樊波先生研究过书道、画典。曲指十载,书虽达不到饱读,但先秦诸子对书画的美学影响、秦汉六朝对中国书画的美学成因、唐法宋意的技艺审美趋向、以及元明清书画技艺的审美发展路径,亦可谓了然于胸。书画小道之能虽有几成,但学而不精之嫌仍然有之。有负乡里、故朋之所期,更违师友、同道之所望。技法虽能以“自然为图”、“心摹手追”,但“应目会心”、“神超理得”、“气韵生动”之标准仍未如愿,“厚积薄发”之势也更不知所终也!

  在“中国运河博物馆”举行个展,已累三次,倍感亲切。由于展厅空间及效果所限,原备百幅小品,谨以此60幅作为代表进行展示,虽然“小品”有些寒酸,但确实也体现出中国山水画技艺的特殊精神风貌,也反映了本人在艺术道路上的艰辛与付出,更能显示目前我对中国书画技艺的掌握程度和审美创造能力。书法以“王”字为宗,虽不尽如人愿,但也能晓理逸性、游刃有余;画风虽不能高古优荣,但也能以古为怀,肇自然之性。尤其是对张大千泼墨泼彩技法的领略与掌握,我更是情有独钟。率意而泼,信意而勾,为山、为水、为云、为物的墨墨色色表达,居然能够体会到“解衣般礴”之乐趣。

  本次小品书画展,实为雕虫小技,深感愧疚,不足以烦劳高人贤士执笔写序。为达华众取宠之效,谨以此随心而感,共庆好年景罢了!

  郭大兴随笔

  时年:乙亥岁末

  专家评介集絮:

  山东艺术学院院长、教授、博士生导师张志民先生,曾对郭大兴绘画艺术进行评价:“从大兴绘画中能够感觉出他的书法功力,书法为其绘画奠定了坚实的基础。他理解绘画与书法的密切关系”。

  “大兴的画作采用最多的是传统绘画方式,线条:山石、树木、云雾、扁舟、流泉……画中有书,书中有画。他用笔用墨比较随意,契和自然,表情达意。画中感悟到群山万壑之间的那种深沉静默、超然之美”。

  “大兴的画风结合泼墨泼彩是他的一大进步。抽象与具象有机结合,运用张大千的泼墨泼彩技艺风格,有强烈的色彩对比关系,增加了画面的视觉冲击效果”。

  ————(2015年元旦,郭大兴《荣宝斋美术馆(北京)》画展图书序言)

  南京艺术学院院长,博士生导师刘伟冬先生,评价郭大兴绘画“气和书卷,道通心性”。认为“大兴的山水画有一股子“书卷气”,延续着文人画的血脉和道玄的哲趣。他的小品古意盎然,意趣高雅,而大尺幅的泼墨泼彩则融合了传统和现代的元素,解合了传统山水的结构,形成一种新的图式,在大的形式感之中又不缺细微的传统笔墨的点化”。

  ————(2015年元旦,郭大兴《荣宝斋美术馆(北京)》山水画展展序)

  中国资深美术评论家樊波先生,曾评郭大兴绘画“《澄怀有道 意象法宗》”;“他的笔墨运用自然生动,健美悠游,虚实生发自如,物像纵横跌宕,阴阳错佈冥化,隐显忽恍有彰,尊物达象,气韵生动。意境深邃旷远,闲简趣朦,骋心抒怀,合法遵道,秉承有序,大家气象油然纸上”。

  “大兴始终保持着一种娴静恬淡的艺术心态,把求识、博学、历练、蒙养作为艺术递进的重要路径,几十年如一日,孜孜不倦。从技法到画史,从画论到老庄美学,大兴都力追通达明心,依哲据典,秉艺承法,澄怀味象,缘督以为径,游刃于和畅的审美境界。

  ————(《建筑与文化》2017年第三期)

  原东南大学艺术学院院长、教授、博士生导师王廷信先生,曾由心地评价大兴:“从大兴经常谈到的哲学、美学问题,我发现他对中国传统学问很是重视。难怪他既像一位豪放务实的儒者,又有散淡的性格,类似一位道者”

  “他喜欢泼墨泼彩,也不断尝试把这种技法用于自己的国画创作当中”。“大兴谦和而又率性,粗放且不乏细腻。泼墨泼彩的技法用大块面的墨色概括性地表现自然山水,自由挥洒、色彩绚丽、韵味十足”。

  ————(《建筑与文化》2017年第三期)

  艺术家郭大兴接受媒体采访

  艺术家郭大兴向大家介绍展出作品

  展览现场

  原文转自:雅昌艺术网

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